俏是春潮荡漾时——陈醉画展及艺术讲座在京举办

时间:2014年09月06日信息来源:美术圈 【字体:

陈醉画展及艺术讲座在京举办
活动现场

    (美术圈讯  罗喻)2014年9月6日,“俏是春潮荡漾时——陈醉画展”在琉璃厂莹宝泰美术馆开幕,并进行了艺术讲座。陈醉先生回顾自己的艺术生涯,琉璃厂文化产业园区领导和艺术家、书画爱好者及二十多家媒体出席活动。据悉,此次展览将持续至2014年9月15日。

陈醉画展及艺术讲座在京举办
陈醉先生开展艺术讲座

    “斗丽争妍意满枝,千红万紫总难宜。飞花怎解其中妙,俏是春潮荡漾时。”这是陈醉先生的一首题画诗,写花、写人、写心,写出了意境,更是道出了创作旨趣。此次共展出陈醉先生作品63幅,主要题材为人物,还有风景题材作品、书法作品,我们不妨在展览中徜徉流连,与陈醉笔下的美女对话神交,尽情领略那春潮荡漾的情趣。

陈醉画展及艺术讲座在京举办
讲座现场

    陈醉,学者、画家。中国艺术研究院研究员、博士生导师,学位委员会委员。系第九、十、十一届全国政协委员,文化部有突出贡献优秀专家,享受国务院颁发的政府特殊津贴。中国美术家协会会员,中国作家协会会员,中国画学会创会理事。数十年如一日,侧重裸体艺术的研究与创作。1981年,陈醉毕业于中国艺术研究院研究生院,获硕士学位。1987年11月,一本学术专著《裸体艺术论》出版,轰动海内外,使陈醉成了几乎是家喻户晓的名人。然而,恰恰又是因为这项科研成果的影响太大了,掩盖了他另一个侧面的光彩。

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陈醉先生接受媒体采访

    绘画创作是陈醉艺术生命的另一个重要组成部分。陈醉是学西画出身,大学毕业于上海戏剧学院,导师是留苏的,他在那里打下了坚实的绘画基本功。后来油画、中国画和书法都同时涉猎,加上还有学术研究的根基,理论与实践相得益彰,所以能高屋建瓴、境界独异。陈醉的画作个性鲜明,风格隽永、大气,富于学者风范,体现出深厚的文化底蕴。其创作,不论中、西,都注重传统精神与现代观念的融会。就中国画而言,画面用笔简炼,侧重人物动态、神韵的刻画,意境新奇。画作题款多自作诗词,达到诗、书、画、印的完美统一。

陈醉画展及艺术讲座在京举办
陈醉先生与嘉宾交流
  
    论家给他的创作定位,有说“文人画”,有说“学院画”。其实两个都对,而且恰恰是这两个看似对立的判断,道出了他的苦心追求与创作特色。陈醉给自己定位,是具有文人画精神的学院画。他说因为自己是从西洋画严格的写生训练开始的,难以摆脱“学院”的烙印。所谓文人画精神,首先是心灵的自由和文化意蕴的体现,然后是制作过程中的主体随意性与材料物质性的统一,样式上的诗书画印的融为一体。

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展览现场

    中国传统绘画是书画同源,看重“书写性”。陈醉家学渊源,从小在父母指导下习字学画。后来又下苦功练了怀素,现在经常应邀书写巨幅狂草。所以,他作画侧重用笔、用线。他常说,线是中国画的灵魂,线用好了,支柱就起来了,精神就出来了。从某种意义上说,他是用狂草在“写”人体。笔走龙蛇、恣肆点擦,在淋漓酣畅中扑捉那意趣天成的效果。将草书与女性人体形象融在画面中。再加上特殊的表情、体态的塑造,也许这种对立统一本身就会激起人们某种特有的审美心理,形成一种难以名状的意味。但另一面,他又不能完全靠“天成”。在创作过程中,陈醉都非常着意于造型、构图甚至构成,这在文人画中是没有的,这又用上了他的西画基础甚至西方现代艺术的创作观念。他融进去的是另一个体系的基因,所以显得清新、匠意,独特、异趣。这些,最终都取决于作品的技艺含金量——扑捉造化美点的技巧和表达造化美点的技巧,而这些都往往体现为某种创作的难度。此外,陈醉还感谢小时候父母要他背诗词和后来写诗词,今天派上了大用场。画作的题款,都是他自己的原创。或整首诗词,或其中的诗句。有时是先有诗后作画,更多的是先作画后配诗。即便是有时应邀题写书法,他也是尽量根据对方的具体情况即兴创作诗词、题句。还有,在画面上题诗用什么字体、大小、如何排放,以及用什么印、钤什么位置等,都是精心琢磨的。只有这样既感性又理性,才有可能给人以匠心独运的感受。

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展览现场

    正因为陈醉的创作个性鲜明、风格独特,所以凡是看过陈醉画作的观众,都会留下深刻的印象。一位文学界朋友说,“陈醉笔下的女性,双眼似开亦闭,嘴唇上翘,姿态特异。感觉三个字:美、媚、味。不过歪鼻子斜眼,找老婆我是不会选她们的。”一位收藏界友人也许说得更直白:“陈醉的那些美女很特别,总觉得与别的画家的很不一样。非常性感,但又非常雅。可惜就太胖了,腿那么粗,有的脸蛋也不够漂亮。”陈醉表示,他们这些感受都是非常真实而准确的,很形象地反映了他的风格取向,同时也再次提起了美与漂亮的同异这个美学上的老问题。

    陈醉常说,艺术,当然离不开时代功利,“成教化、助人伦”是她的义务。但从本质而言,她又是心灵自由的释放,是品格、灵性的对象化。她需要着意,更需要率意;需要感觉,更需要感悟;她需要功力,更需要才气;她需要内容的厚实,更需要形式的空灵;她需要法度上有源可寻,更需要过程中的神助妙得。古人“气韵非师”、“在外物界寻回自我”等论述是精辟的。画“好”不容易,画有“格”就更困难了——那是一种个性、气质的下意识的流露,而她的底蕴则是整个人格和毕生的修养。

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展览现场
(责任编辑:罗 喻)
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